梵谷與巨大存在的星星，以及陽明山的冬季星空

梵谷與巨大存在的星星，以及陽明山的冬季星空

當觀測地緯度高到某個程度時，北斗七星便不會沈到地平以下，譬如梵谷於1888年9月在法國的亞爾(Arles) 完成的畫作〈隆河的星夜〉便畫出了不落的杓子。

北斗七星與大熊座悠遊於隆河畔城鎮的鈷藍色夜空，在城鎮的上方還有段高度，河岸的煤氣燈橙黃的燈光在流淌的河水中映出拉長的倒影，隆河畔、近處有一對背對著星空的伴侶 —— 從〈隆河的星夜〉中大熊座的高度與形貌來看，應可確定如果梵谷不是身在那樣高緯度的地方親眼看到是不可能畫出來的（如果梵谷是在秋天時看到這樣的景象，那麼應該是在接近深夜的時刻），然則，我相信除了實景也有部份來自於他在地中海觀星的印象，在稍早之前的1888年6月，梵谷到了距離阿爾約50公里的聖瑪利，一個地中海邊的漁村（他在這裡創作了〈在聖馬迪拉莫海邊的漁船〉），他在信中敘述某天夜晚的觀星經驗：「我沿著空寂的海邊散步；那感受既不快活，也不哀傷，而是純粹的美。深藍的天空裡浮動著鉻藍的雲朵，還有些雲朵呈清藍色，類似銀河的藍白。在晴藍處閃爍的星星，有綠、黃、白、玫瑰紅諸色，比巴黎所見得更明亮，更璀璨如寶石。海是非常深沈的紺青色。」，我想鉻藍與紺青色的夜空一定給他留下相當深刻的印象，後來他的星空畫作多以這些色彩為基調，就如同桔梗色之於宮澤賢治的詩（我個人印象最深刻的夜色則是寶石綠與花田色，我有時會把自己的星景照片刻意處理成這類色調）。

陽明山的立冬時分入夜後（或秋天的深夜），北斗七星則會短暫（約兩個多小時）沈入北方海平面之下，仙族星座此刻便從仙王座開始陸續通過子午線西斜。冬日午夜，冬季的星座之王獵戶座會整個昇到東方山巒之上，稍後，當冬季的銀河升過中天——雙子座、獵戶座、金牛座、御夫座圍繞著天頂——仙王座即將在北北西方向西沈，從鞍部望去剛好就在巴拉卡公路向西的折彎處，冬季銀河的北段便自此向天頂延伸，然後再垂降到南南東方的船尾座。

鞍部的冬季銀河

獵戶座是冬季的代表星座，位在銀河畔、金牛座的南方，之所以說他是冬季的代表，除了它易辨識的星座外形以外（我覺得也像假面騎士OOO），另一個主要原因就是它有好幾個知名又明亮的星雲，包括在鞍部可以裸眼看見的M42獵戶座大星雲，另外還有火焰、馬頭、跑跑人（Running man）、女巫頭（建議曝光兩小時以上）等熱門的攝影標的，以及天上最亮的反射星雲M78（昭和系奥特曼們/鹹蛋超人/超人力霸王的故鄉光之國），可以望遠鏡看見。筆者特別建議以不同的倍率目視欣賞M42獵戶座星雲，在鞍部使用8”鏡低倍可以看出火鳥形狀的翅膀前緣，在300倍以上則可以觀賞星雲中央四合星（距離我們約一千三百多光年）一帶的塵埃雲氣，非常震撼，有種從機艙內向窗外眺望的立體臨場感。

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鞍部的冬季銀河全景

不讓仙族專美於前，獵戶座（Orion）也有自己的希臘神話故事，其中一則描述，奧利翁屢屢自誇沒有任何野獸能擊敗他，女神希拉非常不以為然，派了一隻毒蠍去殺奧利翁，後來兩敗俱傷，被分別安置於天堂的兩端，就成了互相追逐、永不相見的天蠍與獵戶（一個夏天一個冬季星座兩者並不會同時出現於夜空）。不約而同地，唐代詩人杜甫也有同樣的觀察與感觸，寫下了「人生不相見，動如參與商。」的動人詩句（出自詩作〈贈衛八處士〉，參宿相當於獵戶座；商宿即心宿，相當於天蠍座），我想到日本有一個很貼切的詞彙可以用來概括這種際遇、心境與一切相關事物，那便是「一期一會」。古今人們仰望星空時的感動，對大自然、宇宙的共感都是大同小異的吧。

沿著冬銀河與河畔散步，許多瑰麗的天體向人招手，首先是御夫座的M36, Ｍ38兩個漂亮的散開星團，穿入冬季大三角（其中大犬座天狼星是除太陽外全天最亮恆星；獵戶座參宿四是隨時可能發生超新星爆炸的紅巨星），麒麟座的玫瑰以及海鷗星雲這兩者是業餘天文攝影同好非常喜愛的發射星雲，接著大犬座的鴨子星雲（雷神的頭盔），個人覺得也像卡通角色史迪奇，適合雙峰濾鏡長時曝光，此外，雙子座的愛斯基摩人行狀星雲則很適合以高倍眼視觀賞，續行到冬季銀河尾端的船尾座、船底座老人星之前尚有許多星團可以雙筒觀賞。

鞍部的冬季銀河與冬季大三角

從梵谷書信中我們得知，星星對於梵谷來說具夢幻般的神聖，是人死後才有能力/有資格到達的地方（雖然我們不知他是否區分出恆星與行星之間的差異，但這無損於想像的馳騁），他曾想像逝世的人們只是到了遙遠的星星上，他們仍繼續於其上創作著 ，因此星星代表著希望。這樣的神聖在1889年的〈星夜〉達到極致，梵谷視這幅畫為一種新的宗教畫的表現方式，也就是不採用聖經裡描述的場景去想像、畫出耶穌或天使的形象，他認為應該使用大自然裡真實之物，將想要表達的寓意、信仰用真實的景像來表現，不需要借助耶穌或天使，他還曾為此與他的好友爭執決裂。高聳的、孤傲的絲柏是否象徵梵谷也想加入他曾說的那些仍在彼方星星上創作的藝術家偉人的行列，我們不得而知。

〈星夜〉充滿了想像，綜合了不同地方的景觀與記憶，個人覺得那卷雲肯定是受到了葛飾北齋的〈神奈川沖浪裡〉的啟發，無論是外形或象徵的意義。眾所週知梵谷非常喜愛浮世繪，畫風與用色也多少受到了浮世繪的啟發，他曾在信中和西奧討論葛飾北齋的畫，他肯定對那波浪印象深刻且學習了它的表現方式。

梵谷的星空畫作瀰漫著浪漫與神秘、神聖的氣氛，它們共同的特徵之一便是每顆星皆耀眼且巨大，彷彿距離很近，伸手就要觸及，星星的周圍若非幅射出耀光便是圍繞著環狀片段筆觸的光暈，除了他作畫的技法因素外，我想原因之一就是（前面曾提到的）星星在梵谷的心目中本來就是巨大的存在。在星景攝影中我們也有一種可以讓星點放大，讓星星、星座突顯其存在的技巧，便是在鏡頭前加上適合的柔焦鏡，那將使得越明亮的星點被擴散得更大，光圈越大越明顯。

鞍部的獵戶座。

 仰德大道 Angel's share cafe 上空的雙子座（打烊熄燈後拍攝）

陽明山的冬季星空（鞍部）

陽明山的冬季星空（二）

 巴拉卡公路上的冬季銀河

以不同倍率目視獵戶座大星雲相當美麗與震撼

註：
1.金牛座的牛角上有個適合以8”鏡高倍眼視欣賞的M1蟹狀星雲，於望遠鏡中非常醒目。冬季的上半夜仍可觀賞秋天的仙族星座。

2.杜甫〈贈衛八處士〉 ：
人生不相見，動如參與商。今夕復何夕，共此燈燭光。少壯能幾時，鬢髮各已蒼。訪舊半為鬼，驚呼熱中腸。焉知二十載，重上君子堂。昔別君未婚，兒女忽成行。怡然敬父執，問我來何方？問答未及已，兒女羅酒漿。夜雨剪春韭，新炊間黃梁。主稱會面難，一舉累十觴。十觴亦不醉，感子故意長。明日隔山嶽，世事兩茫茫。

3.梵谷本人非常重視〈星夜〉這幅畫，還拿給高更與伯納看、展示他的新畫法，但這兩位朋友都忽略了梵谷這幅自認為包含著彼此的理念的重要作品，梵谷曾因此特別的生氣。

4.西奧曾於某信中提到：「那波浪是爪，船被鉗在其中。」，而梵谷則回信：「此時你所感受到的正是畫家所欲傳達的。若他把色彩或素描處理的很正確，你或許就不會產生那種感受了。」，我想他們討論的正是葛飾北齋的〈神奈川沖浪裡〉。